故宫博物院 · 文华殿
按展览单元顺序整理的展品目录。字段含名称、作者、年代、图片、是否禁止出境展览文物（「195」）、是否国家一级文物、简介与中文维基百科链接。
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「195文物」按禁止出境展览文物名录交叉判定。
「国家一级文物」仅在国家文物局禁止出境名录（明示一级）、北京市馆藏一级名录或权威报道有逐条依据时标「是」；其余标「待核实」，不臆造。
展览通稿称「遴选一级文物、传世孤珍」，首都之窗通稿称「绝大多数为一级文物」。展品以实际展出为准。更新：2026-09-18 21:36 CST；15件一级文物均已配题跋详情页（书法含正文）。
王羲之（303-361，一说321-379），出自琅琊王氏，累迁右军将军。其书备精诸体，自成一家，被誉为“书圣”。 王羲之《兰亭序》被称为“天下第一行书”，其真迹传被陪葬于昭陵，后世所传摹本皆为钩填本或临写本。该卷前隔水有明项元汴题签“褚摹王羲之兰亭帖”，故后世多传为唐褚遂良摹。该作忠实于原作章法，一般被认为是以临为主的临摹结合本，卷后有北宋米芾等跋，是传世《兰亭序》的重要摹本之一。 二王：东晋书法家王羲之、王献之父子的合称。王羲之变汉魏质朴，开行草新风，其书在得到唐太宗的大力推崇后，“书圣”之名即始终保持不衰；王献之承袭父法兼取张芝，唐张怀瓘称其行草书“兴合如孤峰四绝，迥出天外”。二王备精诸体，尤其是确立行草范式，开辟妍美新风，是其后书体演变的基础。南朝宋虞龢在《论书表》中已明确将二王并称。
王献之（344—386），王羲之第七子，官至中书令，精于诸体，尤工行草。 该帖原为信札残件，多字磨灭，内容涉及运送东山松及安抚仆人等事，行文简率，无款。学界多倾向于该作为米芾临王献之书，亦有专家认为是晋无名氏书。 释文：新埭无乏，东山松更送八百。叙奴□已到，汝等慰安之，使不失所。□□□给，勿更须报。
安弘嵩，北凉写经僧。 《大智度论》为古印度龙树著，后秦鸠摩罗什译。北凉位处河西及西域地区，其书体较中原同期作品保留更多隶意，笔势峭拔，风格独特，世称“北凉体”。该卷为“北凉体”之代表作，其书体反映了由隶向楷过渡的特点。
曹法寿，北魏敦煌经生。 该卷首尾完整，所书内容为东晋佛陀跋陀罗译《大方广佛华严经·入法界品》，署款称系北魏延昌二年（513）四月十五日“敦煌镇经生曹法寿所写此经成讫”。该作兼具魏碑和民间书写的特点。
香港故宫「国之瑰宝」特展报道将该宋摹本列为展出的国家一级文物之一；故宫院藏重器。
顾恺之（约345—406），工诗赋，善丹青。 该图取材于三国曹植《洛神赋》，分段绘曹植与洛神相遇、相恋及离别等情节。图中人物衣纹线条紧劲绵长，是典型的高古游丝描；山石空勾无皴，体现了早期山水画的古拙特点。本幅无作者款印，原本相传为顾恺之作，学界一般认为是宋摹本。 高古游丝描：又名春蚕吐丝描，明人总结的人物画十八描之一，一般认为是东晋顾恺之所创，以人物衣纹线条紧劲绵长、衣带向后飞扬为主要特点。顾恺之所画人物衣纹线条，唐张彦远称“紧劲联绵，循环超忽”，元汤垕称“如春蚕吐丝”，一般以顾恺之《女史箴图》（唐摹本，大英博物馆藏）为高古游丝描的代表作。
第一批禁止出境展览文物：司马金龙墓出土漆屏（北魏，山西博物院/大同市博物馆系统）
首批禁止出国（境）展览文物（2002）；国家文物局明确该批为一级文物。维基百科亦载为国家一级文物。
北魏司马金龙墓出土漆画屏风（山西博物院借展）。列第一批禁止出境展览文物。屏风彩绘孝子、列女等故事，是现存最早漆画屏风精品之一。
南朝佚名孝子故事、女仙题材画像砖（河南博物院借展）。反映南朝砖画艺术与孝道、神仙题材。
第二批：国诠《善见律》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：国诠书《善见律》卷；属一级文物。
国诠，初唐经生。 该卷为唐贞观二十二年（648）国诠奉敕抄写的小乘佛教律部要籍《善见律》，卷尾有“赵模监”“阎立本总监”等款识，为宫廷写经之代表。该作结构严谨优美，笔画挺拔腴润，为唐人小楷精品。其为千年传世本而非敦煌、新疆出土品，且完好无损，弥足珍贵。
李世民（599—649），即唐太宗，626至649年在位。 该碑系唐太宗撰文并书丹，行书，碑额上刻有“贞观廿年（646）正月廿六日”九字。该碑开行书上碑之先河，其书用笔遒劲，神气浑沦，清杨守敬评“直入山阴（王羲之）堂奥”。此为明拓本，前行“启”字等五字已被剜。
欧阳询（557—641），字信本，官至太子率更令、弘文馆学士，其楷、行书自成一体，世称“欧体”。 该帖内容系西晋张翰因见秋风起而思吴中莼鲈之事，笔力刚劲，结体峻峭，无书家款印，有专家认为是钩填本。对开有宋徽宗瘦金体书题跋。 初唐四家：初唐欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷四位书家的合称。四家书法承二王一脉又各见新姿，尤以楷书见长，其中欧书刚猛险绝，故谓“严峻”；虞书温文尔雅，故谓“和雅”；褚书娟秀优美，故谓“清丽”；薛书决断瘦劲，故谓“清癯”。
该碑为楷书，于志宁撰文，欧阳询书。该碑书法由隶入楷，峻险遒劲，尽显锋芒。此为宋拓本，第二十二行“参综机务”之“务”字未损。
褚遂良（596—658），字登善，曾任吏部尚书等职，其书法融欧、虞为一体。 原为二碑，其中序文系唐太宗撰，后记系时为太子的李治撰，皆由褚遂良书，唐永徽四年（653）刻立。碑文为楷书，时兼行草笔意，字体劲瘦。此为明拓本，第三行“威灵”之“灵”字右上角未损。
1959年至1960年，在新疆吐鲁番阿斯塔那村高昌至唐代的墓葬中发现了一批伏羲女娲绢画，图像皆相似，此为其中之一。图中伏羲、女娲皆作人首蛇身形，尾部相缠绕，分别执矩、规，上、下分别绘日、月，周侧布满星辰，体现了二神补天造地、通理阴阳之意。
徐浩（703—782），官至太子少师，其书继承家学，远绍二王。 原碑为楷书，严郢撰文，徐浩书，唐建中二年（781）刻立。碑中书法圆熟端庄，平和中正。此为明拓本，第八行“追谥大辩”之“大”字未损，第十五行“异凡僧”之“凡”字未损。
颜真卿（709—785），官至吏部尚书、太子太师，其书融篆籀笔意，开一代新风，被誉为“颜体”。 该碑乃建中元年（780）颜真卿为其父惟贞所立，颜真卿撰文并书。碑中书法结字端庄雄伟，气势磅礴，点画刚峻丰厚，遒劲秀拔，是颜氏楷书的代表作。此为宋拓本，第三行“祠堂”之“祠”字右钩笔完好。 颜筋柳骨：是对唐颜真卿、柳公权书法风格的概括。该词出自北宋范仲淹《祭石学士文》，现存版本或作“颜精柳骨”，至南宋邓肃、陆游等皆已作“颜筋柳骨”。“筋”“骨”是对二人书法笔墨、力感及气质的提炼，颜真卿以篆籀笔法入书，得“筋”之韧实；柳公权取法颜体参欧体，得“骨”之刚健。二人书法体现了唐书“尚法”的典型特征。
传颜真卿行书信札，纸本，纵27.6厘米，横50.2厘米。内容述湖州水灾得安抚事。故宫鉴定为宋人仿本：用纸为宋代加粉砑光竹料纸，书风圆转侧媚，与颜书典型中锋「屋漏痕」意有别。清安岐《墨缘汇观》、卞永誉《式古堂书画汇考》著录。故宫博物院藏。
柳公权（778—865），官至太子少师，其书学颜、欧，被称为“柳体”。 该帖传为柳公权所作，内容述及任职翰林之事。帖中书法用笔刚劲，体势开张，结字欹侧，章法疏密有致。学界多认为系宋人仿本。 释文：公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应？深察感幸。公权呈。
张旭，官至金吾长史，工书，尤善狂草。 该帖收录于宋拓懋勤殿本《淳化阁帖》。帖中书法用笔飞动，有疾风骤雨之势，与苏轼评张旭草书“颓然天放，略有点画处，而意态自足”的特点相符。 释文：足下晚复，不知疾痛如何？深极忧难比也。上下安之，必得发耶？得足下十五日问，为慰。仆前患差。张旭书。 颠张醉素：唐代草书名家张旭、怀素的合称。张旭以书法名于盛唐，其狂草激越挥洒、跌宕飞动，得“草圣”之誉。怀素是张旭再传弟子，草书连绵圆劲。二家草法皆转捩于晋唐旧姿，笔意、结体多有破立，精神更见浪漫自由。又二人皆好饮，分别有“颠”“狂”之名，故有此合称。
怀素，字藏真，幼年出家为僧，尤工草书。 该帖石系北宋元祐八年（1093）游师雄所刻，内容是怀素记他于中州偶逢颜真卿，在与其交谈中悟得张旭笔法之事。帖中草书用笔瘦劲超逸，使转如环，飞动有势，如走龙蛇。此为明拓本。 释文：怀素字藏真，生于零陵。晚游中州，所恨不与张颠长史相识。近于洛下偶逢颜尚书真卿，自云颇传长史笔法。闻斯八法，若有所得也。
《瑜伽师地论》为印度大乘佛教瑜伽行派和中国法相宗所依的根本论书。该卷系僧智惠山于唐大中十年（856）听三藏法师法成讲经所书。该卷首尾完整，上有朱笔点记，笔法古厚、率意、自然；其中字多异体，反映了晚唐字形的演变。
《兜沙经》系东汉末年月氏三藏法师支娄迦谶所译。该册为唐人所书，用笔挺拔，结体严谨，具北碑风规。尾页有“天佑四年七月 日主持藏经僧师觉签检添善”署款。
待补充（官方图录/展签简介未在公开网页完整收录；建议参阅故宫出版社《典则：唐宋书画展》图录）。
待补充（官方图录/展签简介未在公开网页完整收录；建议参阅故宫出版社《典则：唐宋书画展》图录）。
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待补充（官方图录/展签简介未在公开网页完整收录；建议参阅故宫出版社《典则：唐宋书画展》图录）。
多家权威报道称故宫藏董源《潇湘图》为一级甲等文物（传世孤品）。注意勿与米友仁《潇湘奇观图》混淆。
五代董源代表作，江南山水典型，披麻皴与点苔表现烟雨江景。故宫博物院藏。
传巨然，上海博物馆藏，巨嶂松风，董巨一路。
五代周文矩，绘文士园林闲雅之景。故宫博物院藏。
第二批：卫贤《高士图》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：卫贤《高士图》；属一级文物。
卫贤，南唐后主李煜时任内供奉，工画人物台阁。 图绘汉代梁鸿、孟光“举案齐眉”故事。图中山石以侧笔擦染，不突出笔触，人物衣纹、树木及水纹等用笔皆较古拙。该图原为立轴，宋徽宗时被装裱为手卷，前黄绢隔水有宋徽宗书“卫贤《高士图》，梁伯鸾”题签。
第二批：杨凝式《神仙起居法帖》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：杨凝式《神仙起居法帖》卷；属一级文物。
五代杨凝式草书，内容为养生口诀，五代书法稀见墨迹。故宫博物院藏。
阮郜，曾任太庙斋郎，善画人物，尤工仕女。 图绘仙岛上诸女仙执笔书写、展卷、拨阮、赴会及降临等场景，坡石空勾填色，树枝多作蟹爪，近李成一路。该图无作者款印，高士奇等跋称为阮郜画。
图中药师佛结跏趺坐莲座上，披朱色田相袈裟，左手托药钵，右手持锡杖。线条沉着而速度略慢，应系据粉本绘成。其图式、画法均与大英博物馆藏五代《药师如来像》接近。
五代佚名佛教壁画残迹（展出第1铺）。具体寺址与尺寸见图录；官方清单以三铺并列展出。
五代佚名佛教壁画残迹（展出第2铺）。具体寺址与尺寸见图录；官方清单以三铺并列展出。
五代佚名佛教壁画残迹（展出第3铺）。具体寺址与尺寸见图录；官方清单以三铺并列展出。
第二批：祁序《江山牧放图》卷（亦作江山放牧图）
第二批禁止出境展览文物（书画类）：祁序《江山牧放图》卷；属一级文物。
北宋祁序作品，绘山水间牧放景象，入选禁止出境展览文物书画名录。故宫博物院藏。
北宋范仲淹楷书，内容为道服赞，书法端谨。故宫博物院藏。
北宋郭熙名作，表现秋冬窠石平远景色，是“李郭”山水典范之一。故宫博物院藏。
第二批：蔡襄《自书诗》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：蔡襄《自书诗》卷；属一级文物。
北宋蔡襄自书诗卷，宋代书法“宋四家”之一蔡襄的重要墨迹。故宫博物院藏。
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苏轼致范纯粹（德孺）信札，纸本行书，纵28.2厘米，横43.1厘米。约书于元丰七八年间（1084—1085），时苏轼年约五十。笔法自然流畅，寓巧于拙，为苏轼中年上乘之作。钤柯九思等鉴藏印。故宫博物院藏。
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北宋米芾尺牍名品，帖中绘珊瑚笔架，书画合璧。故宫博物院藏。
按展览目录作「复官帖」；米芾尺牍中与《公议帖》（长至帖）、《韩马帖》、《新恩帖》相关合装本见故宫《行书三札卷》介绍。米书沉着痛快，结字姿态横生。具体本件对应关系以展签/图录为准。故宫博物院藏。
《潇湘奇观图》卷，宋米友仁作，茧纸本墨笔。绘云烟变灭的潇湘景色，为“米家云山”代表作。卷后有米友仁绍兴乙卯（1135）自题及宋元明诸家跋。故宫博物院藏。（据故宫博物院官网藏品说明）
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传李公麟白描，绘维摩诘示疾说法，线描精妙。故宫博物院藏。
宋徽宗赵佶瘦金书《夏日诗》页，纸本楷书，约纵33.7厘米、横44.2厘米。政和年间书，为瘦金小楷代表作之一。故宫博物院藏。
香港故宫文化博物馆「国之瑰宝」相关报道将其与同批故宫借展书画明确为国家一级文物。
传宋徽宗赵佶，雪景江岸归舟，瘦金书题。故宫博物院藏。
第二批：梁师闵《芦汀密雪图》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：梁师闵《芦汀密雪图》卷；属一级文物。
北宋梁师闵作品，雪景芦汀，笔墨清润，入选禁止出境展览书画名录。故宫博物院藏。
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传王居正，绘农家妇女纺车劳作，风俗画名作。故宫博物院藏。
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第二批：马和之《后赤壁赋图》卷
第二批禁止出境展览文物（书画类）：马和之《后赤壁赋图》卷；属一级文物。
南宋马和之绘图、宋高宗赵构书《后赤壁赋》，诗书画合璧。故宫博物院藏。
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南宋佚名纨扇页，绢本设色，纵26.5厘米，横27.5厘米。蓝釉胆瓶插秋菊，勾勒填色与没骨法并用。左侧有即景诗；对幅有乾隆御题。项元汴等鉴藏印。《石渠宝笈》著录。故宫博物院藏。
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南宋扬无咎，墨梅四段，文人梅花典范。故宫博物院藏。
赵黻（芾）唯一存世之作，纸本水墨，纵45.1厘米，横992.5厘米。全景式描绘江山万里，惊涛山峦气势磅礴；山石师法李唐而自具面目，水纹尤称独到。款「京口赵黻作」。拖尾有明钱维善、张宁、陆树声等诗跋。《石渠宝笈》等著录。故宫博物院藏。
吴琚行书尺牍，纸本，纵32.9厘米，横48.9厘米。淳熙末官襄阳时谈论宦途境况，学米芾能神似，《墨缘汇观》评「初视之以为米书」。收于《法书大观》册。故宫博物院藏。
陆游晚年手录旧作七言古诗，纸本行草书，纵34.6厘米，横82.4厘米。写其五十岁前后成都生活，格调豪放，书风瘦硬通神。后纸有明沈周等跋。《石渠宝笈》著录。故宫博物院藏。
范成大行草书问候信札，纸本，约纵31.8厘米、横42.4厘米。内容涉及亲友起居及「中流一壶」之喻。书风师法黄、米而自变，遒劲流畅。《式古堂书画汇考》著录。故宫博物院藏。
朱熹行草书信札，纸本册页，纵33.4厘米，横57.3厘米，约240字。约绍熙五年（1194）知潭州任上所作，述郡事与告归等。收于《宋贤遗翰册》。故宫博物院藏。
南宋刘松年作春夏秋冬四景，院体山水精品。故宫博物院藏。
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马远款绢本设色纨扇页，纵26.7厘米，横28.6厘米。山崖腊梅倒垂，涧中野鸭嬉戏；斧劈皴与「拖枝」梅枝形成对比，对角线构图典型「马一角」样式。故宫博物院藏。
南宋刘松年作春夏秋冬四景，院体山水精品。故宫博物院藏。
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马麟款纨扇页，绢本设色，纵23厘米，横23.5厘米。橘由绿转黄压枝，叶以勾填、果以戳染表现质感。钤项元汴诸印。与林椿《橙黄橘绿图》一类题材相近。故宫博物院藏。
南宋李迪大幅花鸟，枫树、鹰与雏鸡，气氛紧张。故宫博物院藏。
南宋林椿花鸟小品，折枝果禽，精工妍丽。故宫博物院藏。
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梁楷减笔花鸟名作，绢本墨笔，纵24.7厘米，横25.7厘米。写枯柳双鸦与月夜空濛；前人定名《秋柳双鸦》，有论者谓取王维《鸟鸣涧》诗意。寥寥数笔得神韵，空白处意无穷。故宫博物院藏。
列入北京市第一批国有文物收藏单位馆藏一级文物名录（故宫博物院「李嵩花篮图页」）。
南宋李嵩花鸟，以花篮构图著称。故宫博物院藏。
夏圭（珪）水墨山水纨扇页，绢本，纵23.5厘米，横24.2厘米。近景简约，远山烟霭层层，湿润墨色表现江南灵秀；典型「夏半边」边角构图。《虚斋名画录》著录。故宫博物院藏。
夏圭款纸本设色页，纵28.2厘米，横29.5厘米。写江南寒江雪景，山村积雪，二人室内对话；小斧劈皴与秃笔短线，边角取景。署「臣夏圭」。故宫博物院藏。
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张即之书《佛遗教经》，纸本，小楷/行书系统，约宝祐三年（1255）七十岁时所书。佛祖三经之一，为禅门入门读本。故宫博物院藏。
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南宋人绘《萧翼赚兰亭》故事，绢本设色，纵26.6厘米，横44.3厘米。据何延之《兰亭记》萧翼智取《兰亭》传说。故宫本较简略，衣纹方折顿挫，徐邦达定为南宋人作。尾纸附旧拓《兰亭》及王厚之、王蒙、张翥跋（跋多不及画）。故宫博物院藏。
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